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　　格里尔逊能或许也能轻描淡写地谈论维斯康蒂第二部新现实主义电影《大地在波动》（La terra trema）- 一部明显地被费拉哈迪风格影响的电影，尤其是这位密歇根的电影人创作的《阿兰人》。受到通过电影发现和揭示那些鲜为人知的人物和场景的欲望驱使，费拉哈迪的处女座《北方的纳努克》（Nanook of the North, 1922）一向被认为是默片时代最著名的纪录片之一，即使在此后几十年间导演游历世界各地，他的创作倾向仍与首部电影差别不大：自然的险恶及群体的生存斗争。

　　布拉塞蒂于1920年代初以评论家的身份出现在他自己创办的第一份意大利电影杂志Cinematografo中，这份杂志旨在关注电影创作过程中技术和物质层面的东西。他的处女作《Sole》（1929）所讲述的故事发生于正在进行重建工作的农村，被墨索里尼称之为法西斯电影的黎明。值得一提的是，虽然布拉塞蒂的作品是亲法西斯政权的，他在《Sole》之后的作品中却可见更多来自苏联的影响。他尤其欣赏Nikolai Ekk，苏联首部有声影片《通往生命的道路》（The Road to Life）的导演，该片在1932年首届威尼斯电影节上大获成功并持续得影响着布拉塞蒂，最典型的便是他极具突破性的电影《1860》。

　　古利诺（Giuseppe Gulino）出演剧中主角Carmineddu, 他被被巴勒莫（Palermitano）牧师Padre Costanzo（Gianfrnco Giacchetti 饰演）派遣往热那亚会见加里波第以告知他西西里岛的农民起义事件。一路上他遇到了形形的人物，每个人都有着不同的政治信念。抵达热那亚后，他最终加入了加里波第的Expedition of the Thousand，与之一道向南边进发。影片以西西里岛西北部的Calatafimi战役结束。

　　让我们将镜头转向室内：Carmineddu被当地官员质问，然而他听不懂他们说的内容（那座城镇当时在法国的统治下）。摄像机移动到拿破仑三世的肖像上，背景音尽是法语。布拉塞蒂由将镜头给到了（match-cut） Maria Sophie of Bavaria的肖像，法语也随之变成了德语。随后镜头回到了西西里岛，Carmineddu的妻子Gesuzza（Aida Bellia 饰演）遭到波旁家族雇用的瑞士士兵抓捕。在简短的片段中，布拉塞蒂强化了个人主观经验、出色地刻画了统一前的意大利。

　　罗西里尼创作了三部记录二战最后的挣扎和其毁灭性的直接后果的影片：《罗马，不设防的城市》（Rome, Open City, 1945），《战火》（Paisà, 1946），《德意志零年》（Germany Year Zero, 1948）。这是罗西里尼在法西斯时期意大利创作的《白轮船》（The White Ship, 1941）、《A Pilot Returns》（1942）及《The Man with the Cross》（1943）之后的第二部战争三部曲。

　　《罗马，不胜防的城市》最初仅是以Don Giuseppe Morosini，一位因受指控参与反抗活动被纳粹处死的牧师，为原型的纪录片，但随着这个项目的不断发展，罗西里尼及其合作者（包括Sergio Amidei和当时年轻的Federico Fellini）决定扩大电影的范围，因此影片从牧师的故事拓展为多个叙事链。他们关注德国统治下其他惨痛的生死，包括在去救治其丈夫的途中被射杀的Teresa Gullace。

　　柴伐蒂尼（Cesare Zavattini），与他一道创作了其电影生涯中绝大多数作品，包括四部定义新现实主义的经典：《擦鞋童》（Shoeshine, 1946）、《偷自行车的人》（Bicycle Thieves, 1948）、《米兰奇迹》（Miracle in Milan, 1951）and 《风烛泪》（Umberto D, 1952)。柴伐蒂尼，这位新现实主义运动中卓越的理论家，常常被要求为他和德

　　我们不得不说《偷自行车的人》这一类型的影片所采用的整体结构对好莱坞传统叙事的挑战大过于《对头冤家》和《罗马，不胜防的城市》对好莱坞传统造成的冲击。它也许和罗西里尼的《德意志零年》（值得注意的是，这两部影片中的孩童主角都在被动与行动之间摆动）更为接近。柴伐蒂尼认为他在《偷自行车的人》中做得远远不够，并为此惋惜不已；事实上，在接下来的几年中，他把自己的目标 - 对叙述手法进行创新 - 推得更远。我们可以从《风烛泪》中看到成果，引人关注的是巴赞在关乎电影的当代作品中对于其晨景设置那广为人知的赞誉。